Organizzazioni

Una squadra messa insieme da un uomo solo con persone che non sarebbero mai andate d'accordo, che passa quasi tutta la propria esistenza a discutere se debba esistere.

Nick Fury ha creato l’Iniziativa Avengers nel 1995 dopo avere conosciuto qualcuno capace di attraversare un’astronave in volo, e ha passato diciassette anni a costruire in silenzio una lista prima di avere un motivo per usarla. La squadra è un’organizzazione statunitense senza statuto, senza controllo e senza riconoscimento giuridico, che è l’argomento su cui alla fine si spacca.

Quello che fa in pratica è formarsi e disfarsi. Si mette insieme nel 2012 per un pomeriggio solo, si riforma con una formazione diversa, si rompe sugli Accordi di Sokovia, esiste per due anni come due metà illegali, torna insieme per un giorno, e viene formalmente rifondata anni dopo sotto la guida di qualcun altro.

La formazione qui sotto è chi ha una scheda in questo catalogo, non chiunque ne abbia mai fatto parte.

L'agenzia che sorveglia le minacce che nessun governo ordinario è attrezzato a vedere, e che si è scoperta vuota da settant'anni.

Per i primi quattro anni di questa storia lo S.H.I.E.L.D. è l’infrastruttura. Ha i velivoli, i fascicoli, il budget e la sicurezza per entrare nel laboratorio di chiunque, e ogni personaggio qui dentro o ci lavora, o è sorvegliato da loro, o sta per essere reclutato.

Poi Captain America: The Winter Soldier la smonta, e non sconfiggendola. Rivela che dopo la guerra l’Hydra non se n’era mai andata e che è semplicemente cresciuta dentro l’organizzazione costruita per impedirlo, il che significa che ogni cosa buona fatta dall’agenzia era anche una copertura.

Non si è mai davvero ripresa. Al suo posto restano una serie di enti più piccoli e più strani, e un direttore che simula la propria morte e continua a lavorare.

Un'organizzazione terroristica nata dentro la macchina bellica nazista e sopravvissuta crescendo dentro l'agenzia costruita per distruggerla.

L’Hydra comincia come divisione scientifica del Terzo Reich, guidata da un uomo che si era sottoposto a una versione precoce e imperfetta del siero del supersoldato. La guerra finisce, l’organizzazione no, e l’accordo che le permette di continuare è che chi dava la caccia agli scienziati nazisti li stava anche reclutando.

Le due persone di questo catalogo legate a lei non erano reclute in nessun senso consueto. Uno è stato catturato, cancellato e usato come arma per settant’anni. L’altra si è offerta volontaria, insieme al fratello, perché volevano qualcosa abbastanza da sopravvivere a un esperimento.

Il suo motto, tagliane una testa e ne cresceranno altre due, descrive insieme la sua struttura e il motivo per cui non la si batte vincendo uno scontro.

Cinque criminali conosciutisi in prigione che sono rimasti insieme, che è l'unica storia di origine di questo catalogo che non aveva pianificato nessuno.

Li mette insieme la circostanza e non l’iniziativa di qualcuno: un ladro, un’assassina, un cacciatore di taglie, il suo albero, e un uomo a cui hanno ammazzato la famiglia. Ognuno di loro sta cercando di andarsene per tutta la prima metà del film in cui si conoscono.

Quello che li distingue da ogni altra squadra qui dentro è che il gruppo è il punto. Gli Avengers esistono per rispondere a delle minacce. I Guardiani esistono perché nessuno di loro ha un altro posto dove stare, e le trame sono soprattutto un pretesto per mettere quella cosa sotto pressione.

Thor sta nella formazione qui sotto perché per un po’ si unisce a loro, che è una frase che nel 2014 non avrebbe avuto nessun senso.

Un'organizzazione criminale fondata mille anni fa da un signore della guerra immortale, che ha passato tre film a fare da copertura a qualcun altro.

I Dieci Anelli stanno nel primissimo film. Le persone che prendono in ostaggio Tony Stark in Afghanistan lavorano per loro, e il nome viene pronunciato ad alta voce. Poi ricompaiono, e ancora, e in Iron Man 3 si scopre che qualcuno stava prendendo in prestito la reputazione dell’organizzazione per portare avanti un piano completamente diverso.

Tredici anni dopo la loro prima apparizione, un film spiega finalmente cosa siano davvero: un’organizzazione vecchia di mille anni fondata da Xu Wenwu, chiamata come gli anelli mistici che lo hanno reso immortale.

È la preparazione più lunga di questo catalogo e quasi sicuramente non una che qualcuno avesse pianificato nel 2008.

Una burocrazia che esiste fuori dal tempo e cancella qualsiasi versione della storia non corrisponda a quella che protegge.

La TVA sorveglia la linea temporale, individua tutto quello che si è discostato dalla versione approvata, e lo pota, che è una parola da ufficio per un atto di cancellazione su una scala che nient’altro in questo catalogo tenta.

Quello che fa funzionare l’idea è il tono. Non è una fortezza. È un ufficio, con i moduli, le code, un video di orientamento e un personale che fa questo lavoro da così tanto tempo che nessuno ricorda più perché. L’organizzazione più spaventosa di questo materiale ha una reception.

Ed è anche il meccanismo con cui arriva il multiverso. Tutto dalla Fase Quattro in poi passa da quello che succede a questa agenzia.

La guardia reale del Wakanda, giurata al trono e non a chi ci sta seduto sopra, e le soldatesse migliori di questo catalogo senza un solo potenziamento tra loro.

Sono le forze speciali di un paese che da secoli finge di non averne, e vengono reclutate da ogni tribù, cosa che è anche parte del modo in cui il trono tiene insieme una federazione.

La cosa interessante di loro è costituzionale. Il loro giuramento è alla corona, e i film lo mettono sotto la pressione peggiore possibile: quando il trono viene vinto legittimamente da un uomo che sanno essere nel torto, il giuramento non prevede eccezioni. Quello che la generale decide di farne è la scelta più difficile che qualcuno prenda in Black Panther.

Un programma che prendeva delle bambine, le addestrava come assassine sotto la copertura di un'accademia di danza, e le sterilizzava al diploma.

Per quasi un decennio viene descritta e non mostrata. Natasha Romanoff parla di un registro scritto in rosso e di una cerimonia di diploma molto prima che un film metta il posto sullo schermo.

Quando finalmente uno lo fa, il dettaglio che pesa non è l’addestramento. È l’amministrazione: famiglie finte piazzate per anni nella provincia americana, un controllo chimico che toglie la possibilità di rifiutare, e un uomo che la gestisce senza essere mai stato in pericolo una volta.

Da lì sono uscite due persone di questo catalogo. Una è scappata e ha passato la vita a pagare per quello che aveva fatto dentro. L’altra è tornata a prendere tutte quelle rimaste.

Un ordine che difende il pianeta da cose che nessun altro riesce a vedere, da tre edifici, senza dirlo a nessuno.

Sono una disciplina più che un’agenzia: una gerarchia con biblioteche proprie, discussioni vecchie di tre secoli su cosa sia lecito, e una responsabilità permanente che precede di parecchio ogni altra organizzazione qui dentro. Tre Sancta Sanctorum, a New York, Londra e Hong Kong, reggono una barriera di cui i film non avevano mai pensato di chiedere l’esistenza.

Il loro punto debole è quello che la storia continua a usare. L’ordine è piccolo, il suo sapere è scritto in un numero finito di libri, e un lettore sufficientemente motivato può arrivare a un passo dalla catastrofe in un pomeriggio.

Un'azienda di armamenti ereditata da un ventunenne, gestita brillantemente per due decenni, e chiusa nel mezzo di una conferenza stampa.

L’ha costruita Howard Stark e con quella ha dato forma a un secolo. Suo figlio l’ha ereditata a ventuno anni e l’ha gestita come un predestinato gestisce qualsiasi cosa gli venga messa in mano: benissimo, e senza chiedersi mai se dovesse esistere.

La decisione che dà inizio a tutta questa storia è una decisione aziendale. Tony Stark chiude la divisione armamenti, in diretta, senza dirlo al consiglio, e il film che segue parla delle conseguenze di un’azienda che cambia quello che produce.

È l’unica organizzazione di questo catalogo il cui atto più importante è stato smettere di fare la cosa per cui esisteva.

Quattro persone della stessa città che hanno passato le proprie serie a evitarsi, messe nello stesso palazzo per otto episodi.

Non è tanto un’organizzazione quanto un’occasione. Un avvocato cieco, un’investigatrice privata, un uomo antiproiettile e un miliardario che sostiene di essere un’arma vivente arrivano alla stessa cospirazione da quattro direzioni, e la miniserie parla soprattutto di quanto si stiano antipatici.

Il nome viene usato una volta sola, come battuta, da qualcuno che non ne fa parte.

Ed è anche la cosa più vicina a un crossover che l’era Marvel Television abbia prodotto, e guardarla richiede tutte e quattro le serie precedenti, che è una pretesa che i film avanzano di rado.

Una scuola per persone nate diverse, guidata da un uomo convinto che possano essere tollerate, in un mondo che continua a dimostrargli che è ottimista.

Esistevano sullo schermo prima di tutto questo. Il primo film degli X-Men è arrivato nel 2000, otto anni prima di Iron Man, e nel farlo ha stabilito quasi tutto quello che oggi è l’aspetto di un film tratto da un fumetto.

La squadra è prima di tutto una scuola. Charles Xavier accoglie ragazzi le cui capacità sono arrivate senza preavviso, insegna loro a controllare quello che sanno fare, e sostiene in pubblico una convivenza che il suo amico più vecchio ha concluso essere impossibile. Ogni film della serie è quella discussione con persone diverse a rappresentare le due parti.

Appartengono a un universo diverso dal resto di questo catalogo, prodotti da un altro studio con una licenza separata, che è un fatto produttivo che ha dato forma a vent’anni di entrambi.